墨恋发表于2014-01-20 18:48|

2014年01月13日15:48    来源：金鹰网  
国产3D原创动画《青蛙王国》进入了我们的视野。该影片凭借精湛华丽的画面、逼真流畅的角色动作以及紧凑刺激的剧情铺张，在国产动画电影作品群中大放异彩。从它身上，我们不难看出一些能动画业带来“突破现状”的启示。以下，借助《青蛙王国》上线，让我们逐一分析改善现状需要在哪些方面入手。
　　启示之一：造精品电影 扶正国产动画形象
　　目前，国产动画电影以低成本轻制作的作品占大比例，精品影片的稀缺不但使观众对国产制作敬而远之，就连商业投资方也对国产品牌渐渐失去信心。而越是缺乏商业投资，高质量的作品就越难产出，更谈不上百家争鸣的欣喜景象。在恶性循环的作用下，国产影片的生存环境并不乐观。顶着大环境的压力，逆流而上的《青蛙王国》更显难能可贵。该影片是一部典型的高投入大制作影片，由吉林动画学院和吉林禹硕集团花费数千万巨资，动员数百人的制作团队历时五年打造而成。此投入之高，可谓历来国产动画电影制作中数一数二的。高投入换来精湛的视觉效果：场景道具丰富细致，材质表现颇有质感，画面色彩相当丰富，角色动作更是生动连贯。同时，《青蛙王国》邀请了国际知名导演尼尔森·申领衔执导，执行团队核心成员来自香港，借鉴并利用境外动画电影的先进理念与制片技巧，沿用电影技术、电影手法、电影叙事方式进行画面构成。结合以上因素，影片的成效可见一斑。《青蛙王国》成功摆脱了国产动画普遍“银幕电视剧”的形象，重新定位了国产动画电影。以往一些对国产动画存在“偏见”的年轻观众，观影过后忍不住竖起拇指大赞，《青蛙王国》的精品制作，让他们对国产动画电影的印象大有改观。
　　启示之二：定位不再一根筋 全年龄才见王道
　　时值今日，动画已经不再是小孩子的“专利”了，好莱坞动画电影在国内市场赚得盆满钵满，主要原因在于其全民向的影片定位。相对照下，国产动画电影仍然在走着低幼作品的传统路线，这种做法无疑是将占据主流消费能力的年轻群体拒之门外。而《青蛙王国》不再被“传统”所拘束，敢于向全年龄定位发展。影片主题不仅起到了对低龄观众真善美价值观的引导作用，在细节处理上亦反映出现今社会的流行文化，大胆加入网络语言触动高年龄段观众的兴奋点。此外，在影片中我们不难发现一些社会的小缩影，这些写实元素的融入更容易引发观众们的思考，触动他们的心灵，有利于主题正能量的传播。就目前网络的观众反响来看，《青蛙王国》获得了不少来自成年观众的赞语，有不少年轻家长踊跃分享了他们在影院中的欢乐亲子时光。从这一点可见，国产动画电影要取得消费者的青睐，更应该在如何取悦“付费观众”方面巧下功夫。
　　启示之三：创意大可天马行空 落实制作就要有质感
　　动画作为一种独具奇幻色彩的影视载体，选材可以天马行空、妙想天开。话虽如此，凡事均有度可量，要让观众看得投入看得出神，“幻想”也需要够自然、有质感。《青蛙王国》，从标题上可以看见其充满奇幻色彩的特质，它是一部幻想题材的作品，同时也是一部青蛙拟人化的作品。“拟人化”意味着模拟，意味着它需要一个真实的蓝本来达到写实的模拟效果。为了达到这点，影片制作方的创意团队多次亲临东北大自然中观察青蛙的生活环境、生活习性以及运动规律。为使这些观察的成果能够通过画面呈现，制作团队更自主开发各种动画创作插件，自主研发了一套骨骼肌肉系统，模拟真实生物的肌肉动态体征，使角色的形象、动作更自然，更具写实质感。这种对细节的考究和执著，是目前国产动画所缺乏的。
　　启示之四：国产动画电影需要更多“声色俱备”
　　好的电影作品应该是声色俱备的，动画电影更应该如此。目前国产动画电影在画面呈现方面，总体水平较以往有很大的进步，这是无可厚非的。就宣传路数来看，片商们也很乐意抓紧机会向消费者推广他们在影像出品方面的提升。但这些片商往往是忽略了在“声音”方面做文章。在这种意义上，《青蛙王国》可谓相当“前卫”，因片方请来了拥有“周星驰御用配音”之称的石班瑜领班参与配音工作，新鲜感十足。据悉，片方不仅邀请了石班瑜团队担起配音工作，还接受了他们提出的台词修订意见，最终在银幕上呈现出一部沿用了大量网络流行用语且配音相当口语化的动画电影。这种做法，成功吸引了一大批70、80后成年观众的目光，更有观众在观影后大呼过瘾。从市场的反响可得出结论，国产动画电影在“声音”方面花费更多的心思，是直接提高影片观赏价值的较好途径。
　　启示之五：拉拢娱乐潮流 扩充社会接触面
　　《青蛙王国》邀请了拥有“中国好声音”美誉的吉克隽逸献唱主题曲《爱情发的光》，作曲填词由亚洲乐坛享有盛誉的音乐人方大同和姚谦合力创作。同时，片方与吉克隽逸合作打造了一部真人歌星与动画角色逼真互动的梦幻MV，堪称国内首创。大胆的尝试博取了高度的呼声，歌曲的明星效应与影片的公映产生了相辅相成的良性化学作用：歌曲上线后形成了歌迷粉丝抢听热潮，歌迷在听歌之余更像到影院看片，以表示力撑吉克隽逸。
　　另一方面，藉影片接触吉克隽逸，甚至加入吉克隽逸粉丝行列的观众也大有人在。《青蛙王国》脱离了传统“动画片+儿歌”的套路，顺应娱乐趋势，大胆与流行歌手合作的做法，不仅增加了受众群体的接触面，同时也是使影片自身更具商业价值。从这一点中可以得出结论，中国动画电影需要加强与社会潮流的接轨，促进市场的良性循环，将战略目光放得更远，而不是闭门造车。 本贴最后由 墨恋 于 2014-01-20 18:49 编辑过。

墨恋发表于2014-05-03 05:35|

2014年05月03日 02:26
来源：新京报
原标题：“现在画领导人漫画，内心轻松”
4月28日，朱自尊绘制的新中国五代领导人肖像漫画在杭州举行的第十届中国国际动漫节上展出。
朱自尊
漫画家。浙江嘉善人，1943年生，浙江省漫画家协会副主席。

曾创作过版画、油画、水彩画，2004年开始尝试肖像漫画。2008年以来，创作了多幅中国国家领导人的肖像漫画，在20多个国家展出并多次获奖。

4月28日，朱自尊绘制的新中国五代领导人肖像漫画在杭州举行的第十届中国国际动漫节上展出，引起了舆论关注。新京报记者查阅资料发现，这是国内民间漫画家创作的国家领导人肖像漫画首次参展大型国际性展会。朱自尊是如何塑造的领导人形象的，他画笔下的领导人有哪些特点，他又如何看待被撤展？

把领导人画得可爱、甜美点

新京报：创作领导人肖像漫画时，在绘画技巧方面，你有哪些考量？

朱自尊：领导人肖像漫画就跟明星肖像漫画一样，看了让人开心就好。既要夸张、变形，画得像，突出个性，也要有时代感和尊重历史事实。

漫画是通俗的艺术，是给老百姓看的，（夸张）幅度小一点有助于老百姓接受。我的风格是把领导人画得可爱一点、甜美一点。

新京报：习近平那幅肖像漫画，旁边的印章和小鸟想表达什么意思？

朱自尊：我画的印章关在笼子里，是想表达“把权力关进制度的笼子里”。

鸟有两个作用，第一，是想表达原本在外面的“权力”被约束起来后，小鸟恢复了自由；第二，小鸟填补了画面上的空白，使画面更活泼生动。

新京报：描绘习近平形象时，你着重在哪些方面？

朱自尊：习近平漫画重点在于他的眼神、手掌和表情。我想要达到的效果，是远看有点笑容，近看有点犀利。画面上，他的眼神是瞥向笼子的，表达他对反腐的关注；他的手不是提着笼子，而是压在笼子上面，传达他对把权力关进笼子的决心和气势。

新京报：为什么胡锦涛的肖像漫画是打乒乓球的造型？

朱自尊：胡锦涛是这组漫画里画的第一幅。2008年北京奥运会期间，北京一家文化公司想出一本世界各国领导人从事一项体育运动的漫画书，向我约稿画胡锦涛。原稿上，胡锦涛穿的红衣服上还有奥运会会徽，现在去掉了。

当时，约稿方要求，中国是大国，画国家领导人胡锦涛，要气宇轩昂。用时髦语说，是“高大上”。我觉得不合常理，打乒乓球怎么会气宇轩昂？我没有遵守这一要求。

新京报：那你着重塑造了胡锦涛哪方面的特征？

朱自尊：因为没有他运动时的现成照片，我就想象他是在和脸蛋肥嘟嘟、眼睛水汪汪的日本乒乓球运动员福原爱在对打，他脸上应该会露出笑容吧。于是我就选了几张他笑起来神态看上去比较可爱的照片。

漫画家是很关注细节的。我选了多张胡锦涛视察时的照片，发现他有两颗门牙比较大。所以，我在画草图时，把他的眼角不断往下拉一拉，嘴角往上勾一勾，门牙画得大一些，把他的特征夸张化。

新京报：江泽民的形象是怎么选择的？

朱自尊：我参考的原图是他的一张标准像，黑色眼镜框，带着腼腆的笑。另外我还发现，两只手团在一起是他的习惯动作。

由于他执政时的理念是“三个代表”重要思想，我就在手势上花心思做了点文章，有“OK”的意思，又表达了“三个代表”的意思。同时再往上勾一勾嘴角，把他谈笑风生的形象勾勒出来。

在几个领导人中，只有江泽民和胡锦涛是戴眼镜的，而江泽民的眼镜又不同于其他领导人的金丝眼镜框，他的是黑框的，镜框也比较大，我就把镜框加大加大再加大。

新京报：你画毛泽东肖像时，夸张了哪些特征？

朱自尊：我选了1966年，毛泽东身着绿军装的形象。漫画里，我刻意把他身着的绿军装画得紧巴巴的，第二颗纽扣画歪。这是尊重历史事实，当时绿军装是警卫员临时脱下来让他穿上去的。

毛泽东最大的特征是脸盘很大、痣很大，我就把他的脸和痣夸张化，让脸盘占据整个画面近1/3，跟下半身差不多大。

挥手致意是毛主席雕像最典型的动作，在雕像中他举手都举得很高，高过头顶。但1966年，他73岁了，年纪大了，手已经举不起那么高了。作画时我就把他的手缩小，这既尊重了事实，也与面部形成一种对比，会产生幽默感。

最喜欢邓小平抱黑猫白猫那一幅

新京报：每幅漫画的创作过程一般是怎样的？

朱自尊：一般先收集素材，把能搜索到的材料都看一遍，看这个人都有哪些服装、表情、五官上的肖像特点、性格特点，都说过哪些众所周知的话，然后选择相应手法来表现。

习大大这一幅是我画的最后一幅，这一幅是主题先行的。去年全国廉政漫画大赛，我创作了这幅画作为参赛作品。

新京报：这几幅领导人肖像漫画中，哪一幅花精力最大？

朱自尊：通常一幅漫画从收集素材到成画，是一星期。习大大那一幅花精力最大，前后用了10天。那一幅难度在于尺度难以把握。习大大很多照片都是笑的，但在这个漫画主题里，他必须是严肃的，但过于严肃又不可爱。

毛泽东那幅用的时间最短。这可能跟我自己在“文革”时，有过一两年画毛主席油画标准像的经历有关，我对他太熟悉了。

新京报：当时画和现在画，内心感受有什么差别？

朱自尊：这差别太大了，可以说一个是煎熬，一个是享受。

当年，身边因为画作被打成反革命、被批斗游街的朋友和例子太多，作毛主席画必须毕恭毕敬，内心颤颤巍巍、诚惶诚恐。当年那幅著名的画作《大海航行靠舵手》，军舰上炮筒的朝向和角度，都要注意不能朝向毛主席。

现在画漫画，内心相当轻松，非常愉快。我可以完全投入到作画的过程中去，享受这一种活泼、幽默的乐趣。

新京报：你最喜欢哪一幅领导人漫画？

朱自尊：都喜欢，其中最喜欢邓小平抱黑猫白猫那一幅。那一幅画从表情、构图到表现手法，整体都很成功。他手里抱着的两只猫是整幅漫画的灵魂。一只黑，一只白，一只睁眼，一只闭眼，一只耳朵竖立着，一只耷拉着，不仅令构图有对比，而且让整个画面很萌很可爱。从收到的评价来看，大家还为这两只猫赋予了更多的象征意义。

“像画普通人一样画领导人”

新京报：在中国，领导人漫画很少见，你怎么想到用漫画来表现领导人呢？

朱自尊：此前的确极少有人画领导人漫画。但我注意到2010年，温家宝总理在长沙考察企业时，有员工送了他一幅即兴创作的肖像漫画，他愉快地接受了；去年10月，一部名为《领导人是怎样炼成的》动画片，在网络上热传；今年2月，漫画新闻《习主席的时间都去哪儿了》，被纷纷点赞。

漫画界一直在搜集和关注这些信号。这对漫画界来说是一个利好消息。这些事情说明，肖像漫画这种形式，民间很欢迎，领导人也不排斥。

这次我的这批漫画参展，应该是国内民间漫画家创作的国家领导人肖像漫画首次参展大型国际性展会。

这说明，只要有人敢去碰，去试，就没有什么是一成不变的。

新京报：你画的领导人漫画展出时遭遇过压力吗？

朱自尊：这批领导人漫画在动漫节上展出后，引起媒体的关注，网友们也纷纷给予好评。但可惜只展出了一天。

去年嘉兴举办了一个画展，胡锦涛打乒乓球这幅画预展时挂在很醒目的位置，正式展览时却被摘下了。一位文化局领导对我说，画是好画，但目前展出时机尚未成熟。

新京报：您对撤展是什么态度，气愤吗？


朱自尊：这些领导人漫画在动漫节上展出，并非大家想象的要打报告、经过严格审查。这本身就已释放了一种宽松的信号。对我来说，能够上展览就已经是一种进步了，虽然还是有些遗憾。

我遗憾的是这个步子还是太慢，实际上，在1986年，《解放日报》选登“上海漫画大赛作品”，邓小平和江泽民就已分别以打桥牌和书迷形象出现过，并引起轰动。

新京报：网络上对你的漫画有两种评价，有人认为你丑化了领导人形象，有人认为你美化了领导人形象，你怎么看？

朱自尊：没丑化，也没美化，整体上是中性的。把领导人画丑，我不愿意；让我画宣传画，也和我自己的本意不合。

我画的是平民漫画，就像画普通人一样画领导人，只图大家看完乐一乐。领袖平民化，是社会的进步。

本贴最后由 墨恋 于 2014-05-03 05:46 编辑过。

吴之如发表于2014-05-03 08:10|

朱自尊：我画的是平民漫画，就像画普通人一样画领导人，只图大家看完乐一乐。领袖平民化，是社会的进步。



吴之如感言：

朱先生画人物漫画像
十分传神十分生动

朱先生画领袖漫画像
本着“领袖平民化”的现代意识
坚决摒弃神化手法
因而作品让人觉得清新朴实
可近可信
尤其是为习近平所画漫像
突出了将权力关进笼子的现代政治理念
点明了最可代表其思想开明进步之处
也是最受民众支持拥护之处
表明朱先生对时局走向和历史潮流的准确把握
这正是从事时事漫画创作的漫画人
必须具备的政治素质和文化底蕴

朱先生的创作态度和创作思路
值得将时事漫画创作当作自己主业的漫画人学习借鉴

水墨漫画杨再琪发表于2014-05-04 20:55|

最近论坛不错，终于可以让人读到一些漫画人写的有关漫画的文章了，增长了不少知识。顶一个！