笑真宗发表于2008-12-20 05:54|

明太祖朱元璋后裔朱耷，也就是清代著名书画家八大山人书写的一些行书作品极为精到也极为独特，书作中无论“行楷”或“行草”的字体笔画均很细瘦硬挺，因此被后世一些收藏者研究者认定为“秃笔”作品，也就是言之凿凿地认定当年朱耷是用一些没有了笔锋的毛笔书写的。其实在我看来，朱耷以及清代著名的“扬州八怪”领军人物金农当年甭管书写行书或是隶书，大概都是使用了各自制作的硬笔吧？

  在我看来，朱耷当年所用书写工具绝对不可能是传统工艺制作的一般毛笔，因为朱耷的某些藏于故宫博物院的已经见诸于报端的行书作品，诸如题画诗横轴等作品，怎么看都像是用硬笔书写的。在我看来，无论何等书家使用一般的没有笔锋的毛笔都不可能书写出朱耷那种字体笔画的，而只有使用开叉竹笔等硬笔才能书写出此种笔体笔画。

  可能有人会说，当今某些书家在书写“魏碑”体墨字时，不也可将普通毛笔的笔锋用手拈成扁平形状以后蘸墨书写吗？难道朱耷当年不能如此为之吗？在我看来，答案应是否定的。

  我曾多次观赏过朱耷行书墨迹，那么仅从朱耷的一幅见诸于报端的行楷立轴来看，书作中的”北“、“书”、“可”等字特别是“也”字，极具硬笔书法特色，只因为朱耷援笔疾书时即便使用再秃的毛笔，也不可能写出那么细瘦硬挺的笔画。我认为朱耷如用秃笔毛笔书写，一是不可能在纸上出现极细的“游丝”或是“拉丝”；二是如用蘸墨秃笔书写肯定会在笔画间出现不可避免的“飞白”；三是即便是用秃笔书写那也应当显现一般行书作品中普遍出现的笔画粗细相间的效果，可在朱耷行书作品中却看不到这种现象也就是笔画特征；四是即便朱耷是用秃笔书写的，那么所有字迹的边缘也必然应该出现应有的笔墨渗化特色，应有字体边缘的墨韵，可是朱耷行书作品中所有字迹没有一丝一毫墨韵；五是朱耷行书书轴落款如是使用软笔中的秃笔书写的，首先不可能写出那么细的笔体，再是即便他是用更细的秃笔书写的，那也不可能将“八大山人”中的“大”字书写出一般软笔都难以呈现的行书笔画中的“针眼”现象。再从朱耷另一幅题画诗行书作品来看，最后呈现“连笔”的两字，以及其中一些连笔字，在其转折之处体现的笔画特点绝对是硬笔书写效果。在此需要强调的是，这篇书作中许多字体笔画的“起笔”乃至“收笔”，甭管“方笔”、“圆笔”笔画，也大多呈现了硬笔书写特征，极为明显的硬笔笔画体现则显现在其中的“北风”、“岁”、、“方”等字上。

  总之，我作为一个习练墨字多年之人，认定朱耷当年书写的一些行书作品是用硬笔书写的。这一见解，也源于我从一些史料中看到的朱耷本为狂放怪异之人，他在明朝灭亡后竟然装聋作哑，装疯卖傻，可见难随“大流”。那么，从小习字的他并在后来作过秀才的他，一旦与清朝为敌以后，难道不能在他遁如空门之后为着表达自己坚强无比的信念自制一种远比普通柔软毛笔硬挺的硬笔进行书写吗？人云，诗言志，那么就朱耷而言，硬笔硬字同样如此吧？
　　 本贴最后由 笑真宗 于 2008-12-20 06:03 编辑过。