石匠罗兴发发表于2012-11-04 09:54|

意境赖骚章

————学习国画的一点感想



“意境赖骚章”这几个字，真的不算什么东东，是胡弄，是拿来为文字扯淡“虫在下”之由头而已。没有这个胡弄，下面的扯淡文字就没有由头说起。


附录扯淡文字：
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者： 石匠罗兴发(2012-11-10 16:53 )  # 34楼  
感谢朋友们的鼓励。
这件歪字，真算不得作品。写的时候，一个朋友说，他喜欢。我说乱捧。如果要以此讲笑话，还可以。虫在下，因此马儿骚的不得了。估计这个字的发明就没排除过虫在下。再说，其意扩大到牢骚之类的，就比如三闾大夫发牢骚，也是在汨罗江边，已经不在庙堂之上了，确确实实已经是在下牢骚了。再后来，文人诗歌，乃至诗人，人们都拿骚来揶揄他们，恐怕就没说过这些先生是虫在上，大略都是如同那些马儿。习字，虫摆正，是为了美感。从习字角度看，此字确实很丑。以丑而放浪，实在是虫在尾巴之下也。
感谢朋友鼓励，也与朋友说说笑话。


作者： 石匠罗兴发(2012-11-11 08:42 )  # 35楼  
接着前面帖子讲。

中国历史上最强悍的女人恐怕要算武则天了。强悍的女人也有女人柔美的一面。当初她还是感业寺尼姑的时候，所写的《如意娘》：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”那真是充满了女人的缠绵悱恻。一旦当了皇帝的老婆就想当皇帝了。当皇帝的时候也写了很多诗。不过，除了野史说武则天风骚外，正史都不说她风骚。为什么？风骚的本意是指文采华美，俚语里的风骚则是揶揄的贬语，野史用意大约也在用俚意，正史为上讳，所以讳用风骚。更主要要的是，她虽然野心勃勃改朝换代，但是，自始至终都言自己是李家的媳妇。野心勃勃的女人，仍然遵从儒家的基本道德，这一点很被中国历代文人所尊重，所以正史都讳而不以风骚记之。

我等俚人，骚字从俗，是就本分耳。




本贴最后由 石匠罗兴发 于 2012-12-22 18:09 编辑过。

放大镜发表于2012-11-10 11:34|

罗先生的诗歌、国画、书法和文章都很有特色，这些都不是一两年的功夫，赞。

海边人发表于2012-11-10 13:23|

很高兴、很欣赏老罗的书画作品，此时老罗这种心态比作品更令人钦佩！是的，艺无止境，水准各人有深有浅，放开的去抒发，让身心舒畅是一种态度更是一种享受！因此，艺术造诣可放次之，身心舒畅才重要！祝老罗天天开心欢愉！

石匠罗兴发发表于2012-11-10 16:53|

感谢朋友们的鼓励。
这件歪字，真算不得作品。写的时候，一个朋友说，他喜欢。我说乱捧。如果要以此讲笑话，还可以。虫在下，因此马儿骚的不得了。估计这个字的发明就没排除过虫在下。再说，其意扩大到牢骚之类的，就比如三闾大夫发牢骚，也是在汨罗江边，已经不在庙堂之上了，确确实实已经是在下牢骚了。再后来，文人诗歌，乃至诗人，人们都拿骚来揶揄他们，恐怕就没说过这些先生是虫在上，大略都是如同那些马儿。习字，虫摆正，是为了美感。从习字角度看，此字确实很丑。以丑而放浪，实在是虫在尾巴之下也。
感谢朋友鼓励，也与朋友说说笑话。

石匠罗兴发发表于2012-11-11 08:42|

接着前面帖子讲。

中国历史上最强悍的女人恐怕要算武则天了。强悍的女人也有女人柔美的一面。当初她还是感业寺尼姑的时候，所写的《如意娘》：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”那真是充满了女人的缠绵悱恻。一旦当了皇帝的老婆就想当皇帝了。当皇帝的时候也写了很多诗。不过，除了野史说武则天风骚外，正史都不说她风骚。为什么？风骚的本意是指文采华美，俚语里的风骚则是揶揄的贬语，野史用意大约也在用俚意，正史为上讳，所以讳用风骚。更主要要的是，她虽然野心勃勃改朝换代，但是，自始至终都言自己是李家的媳妇。野心勃勃的女人，仍然遵从儒家的基本道德，这一点很被中国历代文人所尊重，所以正史都讳而不以风骚记之。

我等俚人，骚字从俗，是就本分耳。
， 本贴最后由 石匠罗兴发 于 2012-11-11 11:10 编辑过。

石匠罗兴发发表于2012-12-08 17:43|

盈虚关系在老子哲学中是很辩证的。例如他就讲

“金玉盈室，莫之能守也。”

细想先哲之言，道理不仅深刻，而且不缺现实意义。

故，学习书法以习之。

本贴最后由 石匠罗兴发 于 2012-12-08 20:04 编辑过。

陈伦发表于2012-12-08 22:15|

发个拙作凑个热闹，呵呵，请各位老师多多指点。小楼一夜听春雨

woshizongdai发表于2012-12-08 23:48|

罗先生的字真不赖…… 本贴最后由 woshizongdai 于 2012-12-09 00:25 编辑过。

小梁发表于2012-12-09 00:15|

草书是有严格的书写规则的， 并非把字写潦草了就是草书。

罗先生的作品，无论是字的结构还是题款都有毛病，建议罗先生多临帖， 最好从楷书开始。

石匠罗兴发发表于2012-12-09 00:44|

楼上建议非常好。

草书肯定有一个规范的，但是，规范不等于体式。同一字，有张旭体，怀素体，羲之体，太宗体，玄宗体，孟頫体，东坡体，乃至明人其昌体等等，多到数十体式变化。多到数十种变化，那么“严格规范”是什么？先生能够说以某老大为规范吗？恐怕就只能够避免“草字不入格，神仙认不得”，而起码要认得为其范了。况且，还有行草狂草之分，这个“严格规范”的样本，到底找哪个老大？有明教乎？



前一帖子“意境赖骚章”，真的不算什么东东，那个字是胡弄，是拿来为文字扯淡“虫在下”之由头而已。没有这个胡弄，下面的扯淡文字就没有由头说起。这个扯淡文字前面已经发过了，这里就不重复了。 本贴最后由 石匠罗兴发 于 2012-12-09 07:25 编辑过。

放大镜发表于2012-12-09 12:13|

罗先生的字老辣，富于变化，组合得也很有道道。我想这是他做老师多年板书的结果吧。做老师有两样东西很重要，一个是口才，一个是书法。口才就不要说了，就说你板书漂亮，你的课对学生就有吸引力。话说回来，罗先生如果是大领导，这字简直就是宝贝了。

罗先生的字我看更像行书。行书就是快写的楷书，随意性很大，没有规定该这么写。就像叫床，不能有个规定，你可以“啊”也可以叫“爽”一样。

楷书好像有颜体和柳体，这个就要一笔一划按字帖来了。 本贴最后由 放大镜 于 2012-12-09 12:21 编辑过。

小梁发表于2012-12-09 13:07|

罗先生 本贴最后由 小梁 于 2012-12-09 13:10 编辑过。

石匠罗兴发发表于2012-12-09 13:21|

幸好，楼上梁先生把自己的帖子删除得早。不然我就把已经下载的您的帖子发了出来。

学习交流总是好事。 本贴最后由 石匠罗兴发 于 2012-12-09 13:24 编辑过。

石匠罗兴发发表于2012-12-09 13:27|

感谢大镜先生的鼓励，以后还需要努力学习。

小梁发表于2012-12-09 13:33|

罗先生的这幅“艺难尽善”作品，以我个人之见，四个字都有毛病，其中“尽”字问题最大， 刚才我以为是个“墨”字，如果是“墨”字同样有问题。

石匠罗兴发发表于2012-12-09 14:45|

梁先生探讨精神好，值得学习。

草体在一定意义上是发明创造。比如现在的简写字“尽”的选用，这个字是根据唐太宗、唐高宗的发明创造及以后多人缘用而确定的。唐太宗这个“尽”字与当时的正书“盡”完全脱了体，那些秘书官员不上下文联系猜读，根本就认识不得。尽管唐太宗是御体，但是怀素张旭又各不相同，后人更有不同者。学习草字，死学某一前人当然可以，但是，学习前人基本约定俗成的偏旁部首以及某些组字部件的简化形态，简化原则，自己组合，总原则是不要神仙认不得，这样学习，未必不可！具体到我的“尽”字，繁体中间四点不弃而已。大镜先生说，以某美女的叫床为国标衡量其她女人叫的是否符合标准，有必要吗？虽然是讲笑话，确实有道理。如果确实要这么作标准，其她女人就承认自己不标准，不就行了？还是过去的。



如果先生有教，也只有下星期六、周日能够看到了。现在马上就得走，有事需要离开电脑四五天。 本贴最后由 石匠罗兴发 于 2012-12-09 14:57 编辑过。

石匠罗兴发发表于2012-12-16 17:26|

吊唁前辈画家马丁一联 本贴最后由 石匠罗兴发 于 2012-12-22 18:10 编辑过。

石匠罗兴发发表于2012-12-22 15:52|

上个帖子里，写错一个字，今改正过来。

正确的用字应该是“磨”。这才能够表达“恶石”对“蹄”的磨损，反映出“蹄”的坚强，“掌钉牢”才显出了它的作用。如果用“折”字，就意思完全变了，“折”就只能表达“蹄”被折断，那么，“掌钉牢”就没起到作用。更糟糕的是，下句也就没法成立。可见，一字之差，全盘崩溃，也可见酌字之重要。特以记之。

石匠罗兴发发表于2013-01-29 20:50|

醉花阴•戏酒肉僧

•罗兴发•

浪追普世玩洋酷，

剁刀叉肥肉。

饕餮砧楚河，

全盘推翻，

车马士象卒。


艺棋本为远凡欲，

修行先自律。

化度求功德，

既入寺门，

就该全心佛。


以上这首词，如果没有画的配合，是很难看懂的。有了画的配合，就能够看懂了。这个例子，对诗画创作，还有点启迪的意义：
诗词原本就不是为创作图画而写的，它本身是独立的作品，例如，我写的《摸鱼儿•读史书》，“黎哀望霄空，民怨所洒，尽替岳飞泪。”无论怎么配图画，都是画蛇添足。再比如我自己写的那些东东，我就比较喜欢那些写钓鱼游历一类的，有人物，有故事，有环境，靠文字自己就能够产生形象。像上面首词，虽然也有讽刺意义，但是，靠文章自己就不如前面提到的那些诗词了，不仅形象难立，甚至让人难以看懂，单独以词论，的确不是个好东东。不过，一当把图画配上，一目了然，讽刺意义并不见浅薄，还是属于比较有意义的作品。由此可见，专门为国画或者“水墨漫画”创作的诗词，应该有它自己的特点。如上面一词，第一，首先是它应该很有思想性，第二，它既是图画创作的依据，又是图画内容的外延补充。如果诗词与图画的内容太分离，不大能够捏得拢去，整体艺术效果肯定就不太好了。诗画结合，尤其具有讽谏意义者，真还比单独的诗或画都胜有独到之处。

石匠罗兴发发表于2013-02-02 17:12|

这是很多年前的东东了，一个国企老板要搞点有意义的，于是就给他设计了这么一个东东。天不如愿，正要实施，结果瓦斯事故弄得老板差点下课，情趣一下跌落，紧接着改制，工人散步，更是弄得他焦头烂额。改制之后，时过境迁，人是物非，心也物换了，这个歌颂工人阶级的东东也就无人再扶了。我一阵子忙活，只好自己去报纸弄50元稿费了事。不过，作为文化，也奇怪得很，自己没拿五分，却钟情于意义。现在，自己居然还在用漫画讽刺五分。可见，自己中意义之毒实在是不能自拔了。

小梁发表于2013-02-04 00:31|

罗先生写的“善”字与前人写的“善”字。

本贴最后由 小梁 于 2013-02-04 00:35 编辑过。

石匠罗兴发发表于2013-02-04 11:27|

小梁先生好：
对书法有研究精神，很好。要研究，首先是阅读的资料要多一点，另就是方法要好一点，那么，得出的经验性结论就会更有利于学习。我是这样考虑的。好像我前面专门写过这么一个帖子。这里就不再写了。现在我发一个资料在这里，可以看看前人对“羊”头的若干变换。我之所以不直接发古人关于“善”字的写法，也基于我在前面那个帖子里所谈的如何学习草字的观念。

本贴最后由 石匠罗兴发 于 2013-02-04 11:36 编辑过。

石匠罗兴发发表于2013-02-06 17:37|

怀念一位国企老板
`

传上来的这个雕塑稿子，是《分享》的前一个稿子。国企老板看了我这个稿子，很郑重，在厂务会上叫我说说创作意图，表达什么。我讲，领导下到矿井一线指挥生产，肯定捷报频传。大家都觉得我这个稿子很好。可是，会后，老板私下里对我说，表扬领导不好，还是直接反映工人罢。于是才有了后来的重新创作《分享》，纯粹反映工人。

《分享》的夭折，确实应了“谋事在人成事在天”。这在我前面一个帖子里已经说了。

我之所以怀念这个老板，因为他个人品质值得怀念。

企业要改制了，上面安排他到煤管局去，因为他知道自己文化水平不高，坐机关板凳拼不赢知识分子，所以死也要死在企业。改制后，作了工会主席。他这个工会主席就专门为工人说话，私人老板神通大得很，也就把他“踢”到病退一堆里去了。此后，连茶馆里都很少看到他的身影了。听说他在家里很孤立，因为，他的退休费是按企业标准拿的，如果按煤管局政府官员正处级拿退休费的话，肯定多很长一截。(老实巴焦没有任何二心的他，怎么会想到后来的时局呢？)听说大概他终于是病死的，死的时候，既没有单位派人来，也没有煤管局的花圈。他虽然就这样死了，尤其是现在，那些曾经与他同甘共苦过的老工人，还是很怀念他的。

现在，看看我这个歌颂“官员”的东东，肯定很多人都会骂我。确实是时过境迁也。

不过，作为我个人，什么是艺术的“社会主义现实主义”，曾经是有过一番领略的。传上这个东东来，睹物思人而已，我认识的那个时候的国企老板，并非坏人。

由于自己的经历，要叫我完全与时俱进去追求娱乐艺术观念，最大的困难在于，实在很难彻底干净排除讲“意义”那个毒素。没办法，以后就多吃点资本家为我们准备的排毒胶囊罢。

本贴最后由 石匠罗兴发 于 2013-02-06 17:51 编辑过。

石匠罗兴发发表于2013-02-17 09:54|

曾写一首诗《画室夜》，因此，想以此为题画点国画，但是，总想不出好画来。自己弄泥巴人的时候，也弄弄铅笔，于是铅笔兴趣一时心血来潮，画了一图。好像这图换成水墨，可以配诗了吧？细细一想，这充其量是个美人而已，看不出诗中美人那个心性，味儿真的就很不足了。如果给这图配上“画室夜”，那么，真是不知所云了。配上“红烛夜”，倒也说得过去。但是，仍然觉得不如诗境深厚，还是浅浮了一点。深感画中有诗不易啊！故贴了出来。当然，此图还可琢磨加工，留待以后了。



画室夜

•罗兴发•

暖室待客芬芳浓

桂酒浸唇腮焕容

玉纤轻敲麻将籽

美波似是牌桌中

彬彬文秀众观晓

暗暗心思谁点通

诗画灵犀知己爱

银烛子夜杏闹红

石匠罗兴发发表于2013-02-20 10:17|

诗中有画，这已经是千多年的老话了，但是，真要认认真真去理解，现在仍然有很多学问够得你去做。例如下面一首诗，诗中有画有没有？吟读之后，深巷、雕门‘樱花、垂柳、鸣莺在目不在目？甚至那拨琴迷耳的美女都可历历。但是，如果你真想画一幅国画来再现这首诗的意境，却又很难从哪里下手了。把拨琴的美女画出来？还有味吗？诗中的美女是隐而不露，才牵人很多想象。犹抱琵琶半遮面，正是这个遮才有味，美女叫你一眼看尽，真相大白，恐怕也索然。如果画个男人在扣门，这哪里还有诗？未必是张生想偷窥莺莺，未必不是扒手想窃财。由此可见，诗中有画的“画”与图画的“画”有所同，肯定又有所不不同。
有所同，同在哪里？有所不同，不同在哪里？弄清楚这个问题，就叫学术研究。一千多年的老题目，仍然可以构成研究的新兴趣。


小城巷

•罗兴发•

小城莫道不心动

春水探花深巷栋

开玉樱桃知信早

吐黄丝柳与风共

琴拨隐室尤迷耳

莺啭幽帏更惑众

奇慕若敲轻试指

雕门半掩香先送 本贴最后由 石匠罗兴发 于 2013-02-20 10:19 编辑过。

石匠罗兴发发表于2013-02-28 10:19|

写完这首诗，当然可以画一幅国画了。诗的中间两联已经刻画出了美人的形象。但要把这首诗题到美人画上，可能又不太熨贴。我是比较欣赏结尾两句的。有人会批评曰：“走云雨”是男女私情，“皴擦渲染”是动作，“多送情”是美女的希求，特别是那个“送”字，简直不堪入目，这不是在描写赤裸裸的色情吗，？流氓！大大的流氓！我说批评家理解有误，“皴擦渲染”是国画技法，“走云雨”是比喻技法娴熟任意恣肆，“多送情”固然是美女希求，但是，这“情”是指画技不能没有情感。最后两句是全诗的结，诗眼子。所以，这首诗不依画而独立，更耐人寻味。可不可以把这首诗题在画里，又熨贴，画又能够比较完整地表现诗意？当然可以，那就是在画里要表现出才子的存在。怎样表现，我以后拿画来说。

仕女画

•罗兴发•

勾月东风潜画屏

银灯正照玉人屏

薄莎难掩桃花艳

樱口小开皓齿伶

掀帐倚歇香体软

回眸暗问谁相迎

皴擦渲染走云雨

才子丹青多送情                  

            2013、2、28 本贴最后由 石匠罗兴发 于 2013-02-28 10:44 编辑过。

野鹤放云发表于2013-11-15 07:16|

帮石匠发个帖子


石匠说，他想整理一下自己的诗，看旧帖，发现需要精打细磨的地方很多。例如《仕女画》里的第二句的末一个字就打印错了。正确的应该是个“盈”字。“勾月东风潜画屏”，写女图所画的季节环境是春天的夜晚。“银灯正照玉人盈”，是写银灯正照着美女丰满轻盈的身体。一字之差，意思就大大地变了。石匠自己是很喜欢这首诗的。当然，肯定也有人会从另一角度去猜测，诗根本不是写画，因为诗中是两个人，还有一个“才子”。诗是供人品读的，别人怎么说都是自由的。石匠可以解释本意，别人也可以翩跹想象，或许诗就是这么一个东东。



仕女画

•罗兴发•

勾月东风潜画屏

银灯正照玉人盈

薄莎难掩桃花艳

樱口小开皓齿伶

掀帐倚歇香体软

回眸暗问谁相迎

皴擦渲染走云雨

才子丹青多送情                               

2013、2、28

野鹤放云发表于2013-11-16 12:39|

帮石匠发个帖子

石匠平时练习书法，总是静不下来，写着写着就猴急急的，到后来就乱来了。

从下面这张习作纸片就可以看出来。

猴急急没变成坏事，大约与石匠喜欢哲学有点关系。





本贴最后由 野鹤放云 于 2013-11-16 12:46 编辑过。