任晓时的水彩画
在照相机全面普及的今天,绘画早已脱离充当复制现状工具的作用,而更多的是在展现它的艺术功能。任晓时的水彩画,就是借用绘画这一媒介书写他的内心世界。
任晓时的绘画,将思想和情感意义的元素承载其中,描绘人物和动物以及环境的某些情节,并赋予其生命力,从而构建出画家独特的宏观与微观世界。画家以夸张变形的手法来描绘形象,他摒弃了传统的透视法,大胆的运用散点透视表现对象。画面的构成完全根据内容需要主观的加以组合,从而最大限度地表现画家的心理状态。
画家在《暮色行》、《阴阳图腾》等作品中多以男女两性为主体,在这里他们或喜或忧,或悲悲切切、或情意绵绵,通过这些人们能够读到画家所表现的情感。画家非常重视眼睛的刻画,画面中人物的眼睛画的很突出,即使是侧面的眼球也要用立体派绘画的方法画得非常具体,而表现动物的眼睛则多以拟人的手法表现,使画面注入灵性和活力。
在这些作品中,人们看到了一种独特的表现形式,画家以少有的满构图方式表现内容,画面的主体形象占据百分之七十以上的面积。这种直截了当的绘画语言,和扑面而来的形象冲击力,对刚刚走来的读者提示他的存在,并友善地准备与其交谈。画家在刻画形象时力求质朴、厚重;细节表现力求具体、真实;色彩力求和谐统一。画家所构建的虚拟的画面以一种具体真实形象向人们缓缓走来
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xsr567发表于2011-03-03 09:03|
在照相机全面普及的今天,绘画早已脱离充当复制现状工具的作用,而更多的是在展现它的艺术功能。任晓时的水彩画,就是借用绘画这一媒介书写他的内心世界。
任晓时的绘画,将思想和情感意义的元素承载其中,描绘人物和动物以及环境的某些情节,并赋予其生命力,从而构建出画家独特的宏观与微观世界。画家以夸张变形的手法来描绘形象,他摒弃了传统的透视法,大胆的运用散点透视表现对象。画面的构成完全根据内容需要主观的加以组合,从而最大限度地表现画家的心理状态。
画家在《暮色行》、《阴阳图腾》等作品中多以男女两性为主体,在这里他们或喜或忧,或悲悲切切、或情意绵绵,通过这些人们能够读到画家所表现的情感。画家非常重视眼睛的刻画,画面中人物的眼睛画的很突出,即使是侧面的眼球也要用立体派绘画的方法画得非常具体,而表现动物的眼睛则多以拟人的手法表现,使画面注入灵性和活力。
在这些作品中,人们看到了一种独特的表现形式,画家以少有的满构图方式表现内容,画面的主体形象占据百分之七十以上的面积。这种直截了当的绘画语言,和扑面而来的形象冲击力,对刚刚走来的读者提示他的存在,并友善地准备与其交谈。画家在刻画形象时力求质朴、厚重;细节表现力求具体、真实;色彩力求和谐统一。画家所构建的虚拟的画面以一种具体真实形象向人们缓缓走来举报 回复# 1楼