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关于郑板桥（随笔）
[2008-12-16 10:54]

清代画家郑燮，也就是大大有名的板桥道人在世七十二年，他那些具有鲜明个人特色的书画传世作品堪称万世不朽之作。

根据史料记载，郑燮自幼随父习画，长大以后作过康熙朝的秀才，雍正朝的举人，乾隆朝的进士，此后为官十多年。十多年后，政绩不错的郑燮由于厌恶极为腐败的政坛，于是两袖清风地辞官而去，回到祖籍以卖画为生。

提及郑燮，自然使人想起了当年名躁于江苏扬州一带书画领域的金农、黄慎等人，他们在书作画创作方面大多择选自宋代元代以来文人士大夫就很偏好的梅、兰、竹、菊“四君子”题材、以及极具书卷气的写意花鸟题材，可是他们各自却在笔墨表现方式方面极为恣肆极为放达地予以创新，他们各自还通过强化“诗、书、画、印”几个方面的艺术张力来体现书画的综合艺术魅力，从而表达他们“生不逢时”、“怀才不遇”的人生感怀。其实，在“师法古人”方面，后世人们也不难看出在他们几位都在各自似乎“另类”的国画作品中包括一些书法作品中，依然依稀可见昔日画坛异类大师徐渭、石涛、朱耷等等名家的笔墨挥洒痕迹乃至情趣，特别是心态方面的共通之处。

根据史料记载，当年的郑燮作官时不仅属于两袖清风的清官，同时也属于“为官一任、造福一方”的良吏，那么他也就很容易得罪他绝对不会看好的当地土豪劣绅，所以这样的一个极为率性的性情中人于花甲之年毅然请辞，从一个七品县官忽悠一下变成了一个仅以卖画为生的“门前冷落车马稀”的平头百姓，自然也就不足为怪了。

根据史料记载，郑燮在他辞官之后仅有三头毛驴随行，这也足以表明他在作官期间确实没有出现清代诗歌中呈现的有关官员贪腐状况，也就是“三年清知府，十万雪花银”的不良状况。根据史料记载，曾为民众做了不少善事的郑燮辞官离去时，当地百姓竟然自发送行，此后据说当地许多户家还将郑燮画像加以供奉，甚至还有人为其建祠立庙。总之在时隔多年之后，当年两袖清风的郑燮仍在史书中赳赳而立着，他的那些书画作品依然鲜活着，而当年许多许多为着口舌之乐、床第之乐乃至封妻荫子忙碌的清代官员们乃至贪得无厌的贪官们却被历史淡忘了遗弃了。

郑燮曾在他辞官前后写过几首诗，其中都涉及到了他厌恶官场的内容，诸如“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒” 、“脱去乌纱真面目，泼干墨水是平生。”、“一顶乌纱须早脱，好老高枕卧其间。”

郑燮也曾在一些短文中简约地描述过他的简单生活状况，譬如：“茅屋一间，新篁数竿，雪白纸窗，微浸绿色，此时独坐其中，一盏雨前茶，一方端砚石，一张宣州纸，几笔折枝花。朋友来至，风声竹响，愈喧愈静。” 譬如：“余家有茅屋两间，南面种竹。夏日新篁初放，绿阴照人，置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之季，……风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬做小鼓声。于时一片竹影零乱，岂非天然图画乎!凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”

在郑燮留于身后的墨宝刻品中，当属那幅“行、草、隶、篆”书体形态巧妙交融的“难得糊涂”四字，也就是刻于乾隆辛未年间的刻碑文字内容。四字发人深思，四字旁侧注文似乎也很耐人寻味：“聪明难，糊涂难，由聪明转入糊涂更难。放一着，退一步，当下心安，非图后来福报也。”傲岸不驯的郑燮，还曾在一方篆印中刻入了“畏人嫌我真”的刚直字迹。

有趣的是，郑燮还曾在他那则广而告之的润笔启事中充分展示了他的率性风格：“大幅六两，中幅四两，小幅二两，条幅对联一两，扇子斗方五钱。凡送礼物食物，总不如白银为妙；公之所送，未必弟之所好也。送银钱则心中喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老神倦，亦不能陪诸君子作无益语言也。” 这则启事，还附带小诗一首：“画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。”

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