漫画是一个具有包容性很大的画种，中外对它的认 识并不尽同。在西方，人们更多地使用它的讽刺功能、愉悦功能和叙事功能，所以产生了讽刺画、幽默画和故事画，而在中国二十世纪初到30年代报刊上出现了“时事画”、“讽刺画”、“喻寓画”、“幽默画”、“滑稽画”、“风俗画”等品种，名称繁多。到了丰子恺年代，他的画取名“漫画”，以上诸品种也随之统称“漫画”了。从此“漫画”成了包容量很大的画种，主导了30年代的中国画坛，产生了许多著名漫画大家，如丰子恺、叶浅予、张乐平、华君武、丁聪、米谷等。解放后又产生了歌颂漫画、科普漫画和儿童漫画⋯⋯但对漫画我认为它是个内涵深邃、外延宽广的画种，需要我们再认识、再开拓。例如现在关于哲理的漫画还凤毛麟角寥寥无几。市面上的漫画刊物也有一些，但大都是些神奇、打斗、搞笑的故事漫画，见不到富有哲理和思想深度的漫画。漫画既要有通俗的作品，也应有较为深刻的作品。最近有机会见到曾庆龙先生的一些哲理小品漫画，觉得令人思索，回味无穷，交谈中方知他并非美术科班出身，而是位国家公务人员，他能画大幅国画、油画而且热衷漫画。他在繁忙的公务后，将美术创作作为休息，使自己的业余生活更有品味，我很欣赏这种追求。

    从他的作品中可以听到他的思想在歌唱、在呼喊，也可看到他的笔墨线条在飞舞，作为一个读者潜心下来细细品读，就会感到含到橄榄那样回味无穷。

    当然作者正在始发，还有更多的路待走，有更多的空间可探索，例如图文之间可更好地互补，更好地幽默地表达哲理；在造型上不仅有浓墨枯笔，也能尝试墨色的浓淡就更为灵动丰富了。

    认准目标，只要启动，一定会达到目的。

《艺术》2015.2